柳永，他有着压抑不住的才华、敏感脆弱的气质，却屡试不第，蹭蹬仕途。于是，他沉溺于幽深款洽的欢情，以抗拒造化弄人的命运，但他又不甘心就此沉沦，总是惦记着那遥远的“帝乡”和“黄金榜上”。正是这些碰撞、挤压在他内心深处的流连和挣扎，成就了他颇富传奇色彩的悲剧人生，也成就了那一首首绮迷缠绵的词作，那是一个扭曲的生命所绽放出的一朵朵秾丽凄艳的花。 ­

　　宋朝的清晨，杨柳岸长，寒烟不起，波上月无流影。 ­

　　这样的清晨的杨柳岸边，垂杨漫结着黄金般丝缕，抖擞出自己最嫣媚的姿态，等待一个人的到来。 ­

　　它们都知道，自己的心事，唯有他知情。 ­

　　远远的他——柳永行来，曲岸持觞，垂杨系马，叹一声此地曾轻别，楼空人已去呵。 ­

　　宋代的词人，喜欢行在花间。而柳永，他行在了柳岸上。有柳常常有岸，有岸常常有柳永行过。 ­

　　所以，柳永能扼腕叹出世间最美的杨柳岸边： ­

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 ­

　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！ ­

　　杨柳岸，晓风残月。那是酒醒后不能回避的怀念和失望。诗人总是要挣脱无法容身的现实的空间，而同归到属于自己的时间里。但柳永的离别恰恰与此相反，他逃向一个永远无法把握的空间，却把所有的美好都变成遥远的过去。无处归依又不堪回首。人如转蓬，随风而起，在高低起伏的颠簸中，生命失去了方向，变得毫无分量。此刻，还能说什么呢？只有“无语凝噎”，离别，是人生难以面对的一个空白，在这个空白中，我们不但失去了目标，我们甚至还失去了借以忧伤、怨恨、怀念的立场和理由。 ­

　　年少的柳永孤傲轻狂，两次不第，写下了一首《鹤冲天》，最后那一句：忍把浮名，换了浅斟低唱。惹恼了大宋的皇帝，柳永第三次应试时，过关斩将，将自己的英名呈现在了皇帝的眼皮之下，只可惜他那首《鹤冲天》太过知名，所以皇帝抹去了他的名字，在旁批示：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。” ­

　　一句话，彻底断送了柳永的仕途生涯，从此，柳永打着“奉旨填词”的御批招牌，玩世不恭地浪迹江湖。在秦时楼或销魂馆里堂而皇之地贯彻皇帝的圣旨，论槛买花，盈车载酒，日日浅斟低唱。从此，柳永才发现，人间文字在水边柳岸之上。所以，日日行在杨柳岸上，看垂柳艳杏，丝软霞轻，绣出芳郊明媚。所以那时人人皆知：凡有井水饮处，即能歌柳词。 ­

　　柳永之词大多为女子而作，满眼春色拂柳穿花过。那一句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，使思念从此成为绝响。有人说柳永的词肤浅俗气，不过很多人不这样认为，他创作了许多慢词，对后世词坛有深远的影响，在他之前大多小令为主，慢词不过10余首，在他之后，才多了更有韵味更有情节的慢词，所以纪晓岚对他倍加推崇：诗当学杜诗，词当学柳永。 ­

　　柳永的词愈是风花雪月，愈见得情谊深长，古时男子不懂得尊重女人，而柳永却肯真心低下身来俯就这些女子，不是柳郎才高，而是柳郎心低，他愿看她们心上的伤痕，对她们的爱是发自内心的，纯洁而不染烟尘的，他用一阕清词，一句温言博红颜一笑，甚至于将妓女从倡与文人出仕相提并论。他对女子的感情稀贵而真诚，即使隔了千年望去，仍是脉脉动人。 ­

　　柳永对妓女的爱，换来了妓女的真情与崇拜。所以她们说：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。柳永晚年穷困潦倒，死后却轰轰烈烈，是妓女们集资安葬了他，此后每逢清明，都有歌妓舞妓载酒祭拜于柳永坟前，时人谓之“吊柳会”，这种风俗一直持续到了宋室南迁。 ­

　　柳永死后也断然想不到他的诗，引金主闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮》），遂起投鞭渡江之志，也不枉他自封以“白衣卿相”了，可惜他生前却只能一个人阑干拍遍，感叹无言谁会凭阑意。 ­

　　一首词，倾国倾城。 ­

　　柳永是那煽动着翅膀的蝴蝶，他的飞舞，引起了蝴蝶效应，让一国倾塌，万世倾情…… ­

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